「爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你、我恨你，便是算了吧、你好吗、对不起。」

霍建起导演作品《如影随心》

早在上世纪，张爱玲就在《沉香屑·第一炉香》中写到：

「

为了爱而结婚的人，不是和把云装在坛子里的人一样傻么？」

可细细想来，从古至今又有多少饮食男女的「痴情戏码」在变化莫测的大时代中上演与发酵。试问

，在

这个世界上，如果没有了相信「爱情」的「傻瓜」，那将会是一派祥和，还是会陷入万劫不复的恐怖与阴翳？

我想，不会那么糟糕。

人类耐不住寂寞，因为我们终究无法克制体内「多巴胺」的分泌。

有些人，也因此成为了「爱情」的信徒。

将「浪漫」与「激情」视为「存在」的充要条件，无时无刻都渴望着脑垂体的刺激，憧憬着狂烈的爱与被爱。

正如由霍启刚导演的《如影随心》中，杜鹃所扮演的画家——文罂，

一个拥有「法式」浪漫与多情，且将「爱情」作为人生信条的女人。

杜鹃饰演文罂

在「形而上」的世界沉溺太久，使得艺术家们难以忍受现实生活的琐屑与平庸。所以，身为画家的文罂永远是影片中，一抹无法令人忘却的「罂粟红」。

她热爱绘画，喜欢添加复古的艺术元素。她渴望成名，愿有人为她的作品而驻足。可是现实总是没有那么「

好心」，她的「画家梦」也只能退而求其次的依托她的装修公司来实现，而那些本应创作在画纸上的「灵魂画作」在现实中却变成了可以变现的「装修墙画」。这份工作让文罂收获了物质的丰富，但也总是缺少了几分精神的雅致。

在周遭之人看来，文罂拥有一个幸福多金的家庭。丈夫郑可是外科手术的专家，理性且节制，对待家中摆放的器物也有条有理、一丝不苟。但正是因为他极端的「理性」与「洁癖」，扼杀了文罂对于爱情的美好想象。她知道自己所渴求的婚姻不是病态的「整齐」与「洁白」，而是充斥着绚烂色彩的「生机」与「灵动」。

华少饰演郑可

因此，这段「名存实亡」的婚姻，也终将敌不过文罂「巴黎之旅」的「真爱」邂逅。

杜鹃饰演的文罂与陈晓饰演的陆松

在每平方米都洋溢着「浪漫」的法国，文罂与小提琴家陆松相遇在街边的艺术报亭。他们同时看上一张老旧的唱片，并因此结缘且相爱。

走在巴黎的街头，他们忘记了往日所有的烦忧。事业上的不平，家庭中的琐碎，甚至忘却了人生是西西弗斯般的徒劳与虚无。身处陌生的异国他乡，肉体的交欢与灵魂的碰撞，让他们暂时无视了家庭的责任与社会赋予他们的道德。

文罂不禁感慨：

「太快乐了，那是我一生中最快乐的时光。」

然而，一场属于两个人的「快乐」，却开启了两个家庭的「痛苦」。

文罂为了「爱情」与世人眼中的「好好丈夫」和平分手，陆松也抛妻弃子投奔了情人的怀抱。

但「花好月圆，有情人终成眷属」的剧情，并没有发生在两个艺术家的身上。他们所谓的轰轰烈烈的爱情在现实世界的打磨下，不过是一场可笑又可悲的「行为艺术」。

陆松学中文的前妻刘娟开始了「原配」最为「文艺」的报复。

离婚后的她，在情感社区记录下了自己与陆松相知相爱，再到被陆松抛弃的故事。出色文笔与精彩的情节，使她的《弃妇日记》不仅得到了网友的好评与转发，还被自己的领导以及陆松的朋友观看与传播，这其中也包括沉浸于「爱情」的文罂。

马苏饰演刘娟

刘娟面对丈夫的背叛与离弃，多了一份看待爱情与婚姻的理智，她说：

「面对男人的出轨，女人的第六感往往都是最准的，我是偶然碰到那个女人，这才发现：自己的老公早就变成了陌生人；真爱和真爱都是一样的，她给的，我以前都给过，总有一天，她在他心里会变成现在的我。」

这些锋利的文字，击中了文罂构想的「爱情堡垒」。得到了新的感情后，她也变得越发的患得患失。

热恋中的男女都会疯狂到不顾一切，有感情的「婚外恋」同样如此。而女人，往往又是投入这场「爱情游戏」中最为彻底的人。

因为爱，男女双方会产生心理与生理上的「绝对占有」，认为对方只能是自己的「专属」。正如文罂与陆松久处之后，就会开始怀疑彼此是否忠诚而不再有安全之感。

相爱的激情总会消退，生活的琐碎又显露出其卑劣的原型，

而文罂始终是生活中的「幻想者」，仍会一厢情愿的相信：男人对于女人的激情会是每时每刻。

在电影中，文罂与陆松已进入恋爱的「平淡期」。

文罂跑来乐团看工作的陆松，而这时的陆松却说：

「我现在正在上班，很忙的。」

文罂却一语道破：

「以前你也在上班，有10分钟，都会跑出来看我一眼。」

爱情终究是难逃平淡的命运。

文罂的过度依赖与陆松的大意疏忽，使得二人心生罅隙，又因为彼此疏于交流，最终只能以惨淡的「分手」收场

。

是什么给了文罂与陆松宁愿众叛亲离，也要相守的勇气？

我想，大概是人类一直所歌颂的「爱情」，

它既伟大又虚无。

就如同陆松在与文罂分手时，歇斯底里的吼到：

「咱俩是偷情，而且还有一个光明正大的理由，那就是为了伟大的爱情！」

那又是什么让两个明明「相爱」的人分道扬镳？

我想，大概是残酷的「现实」，因为生活中不仅有热烈的「红」，还会有彻底的「黑」。

要知道，婚姻不是爱情的「坟墓」，焦灼与琐碎的日常才是最为残酷的「刽子手」。

有人说：

男人一般习惯用三个器官去思考——生殖器、胃、和大脑，而这三个器官又分别可对应着弗洛伊德所提理论的「本我」、「自我」、和「超我」。

「本我」渴望着原始的快乐，满足其基本的情欲释放。

「自我」根植于现实的快乐，寻求其所需的物质保障。

「超我」则要求抵达理想的快乐，追寻彼此之间至善至美的灵魂。

所以，男人一生需要三个女人，又或是一位集「三要素」于一身的「稀有女神」辅助他们成长。

那女人呢，当然也不是吃素

的。

她们对于男人的执念与标准可归纳为：「潘、驴、邓、小、闲」。

她的他，要有潘安的容貌，驴的性欲与强壮，邓通的权势与财富，以及细致、温润的品格与时时刻刻的陪伴。

可是无论男女，这类完美的人设在现实世界里都只是「玫瑰色」的想象。日常生活里的一地鸡毛，让多数痴男怨女的情感都只能得过且过。

电影在最后引用了法国歌后埃迪特·皮亚芙所说的：

「没有爱，我们什么都不是。」

而我却认为：

或许，我们恰好知道自己是什么。搞不懂的，却是「爱」到底为何物？